слава кпсс
АВТОМОБИЛЬ
Некоторые места исчезают с карты, но остаются на коже
В клипе «Автомобиль» Славы КПСС на стихи Бориса Рыжего память о Екатеринбурге получает буквальное воплощение: знакомые здания становятся татуировками, а тела горожан — живым архивом города.
Поэтому то, что однажды исчезнет с улиц, несмотря ни на что остаётся с человеком.
Наш город стремительно меняется, какие-то культовые места и любимые горожанами здания исчезают, вместо них появляются новые. Мне хотелось порассуждать о том, как эта любовь может проявляться у горожан, так пришла идея с «архивацией» этих мест в виде татуировок. Тела горожан становятся живыми архивами, на которых здания, каких уже может не быть, продолжают существовать.
Кирилл Лукин
режиссёр и автор сценария
В подготовке к студийным съёмкам визуально вдохновлялся работами «The Circle» Жени Бакирова и «Эксперимент № 1» Димы Масейкина, которые в свое время меня очень впечатлили. Хотя, например, у меня самого татуировок нет.
Над клипом помогал работать художник Гоша 11811 — он делал эскизы для татуировок, которые вы видите в кадре. Мы долго искали стилистику для вставок со зданиями и со Славой: пытались делать и жидкие чернила, и анимировали их в виде татуировок на коже, но в итоге пришли к монохромной картинке, недалеко уходя от стилистики, заданной Гошей.
Над клипом помогал работать художник Гоша 11811 — он делал эскизы для татуировок, которые вы видите в кадре. Мы долго искали стилистику для вставок со зданиями и со Славой: пытались делать и жидкие чернила, и анимировали их в виде татуировок на коже, но в итоге пришли к монохромной картинке, недалеко уходя от стилистики, заданной Гошей.
Кстати, Гоша 11811 не только нарисовал эскизы для клипа, но ещё и снялся в роли «рук» татуировщика. В процессе съемок мы набили одну татуировку, чтобы достоверно снять работу машинки, однако эта татуировка в финальный монтаж не вошла.
Этот проект, наверное, можно воспринимать как технологический срез времени. В клипе есть нейросетевые вставки, и главная проблема, связанная с работой в нейросетях — их постоянная прогрессия. Когда мы делали генерации для клипа, я не до конца был доволен их качеством, поэтому, чтобы минимизировать какие-то нейросетевые галлюцинации и паттерны, прогнал их аналоговым способом — распечатал, зафактурил и отсканировал заново.
Это не только помогло отвлечь внимание от проблемных мест, но и добавило вставкам больше жизни. Если бы мы начали работу над клипом сегодня, то процесс, пожалуй, был бы построен иначе, потому что качество генераций сильно возросло, однако ждать «лучшего» момента — утопия, поэтому нужно остановиться, поставить контрольную точку и двигаться дальше.
Фотограф бэкстейдж: Артём Арафаилов